フェンダーのビブラトーンがアシッドをもたらした

多くのギタリストが真のロータリー スピーカー キャビネットのサウンド以外のものでは決して満足しない理由がここにあります。

渦巻き、サウンドが歪み、ドップラー効果を誘発するフェンダー ビブラトーンを接続したことのあるほとんどのギタリストは、ロータリー スピーカー キャビネットを通して演奏したときの大きな印象を思い出すことができるでしょう。 このエフェクトを電子的にコンパクトに表現したものは、彼らを完全に満足させるものではありません。

時折相互影響を受けるビブラートとコーラスの世界は、初めて利用可能になって以来、さまざまな形でギタリストの間で非常に人気があります。 60年代後半からユニボックス ユニバイブ70年代半ばまでBoss CE-1 コーラスアンサンブルそしてそれらや他の愛されているアナログペダルを現代的に再現したものは、それぞれがエレキギターそれ自体が古典的です。

しかし、その道は、彼ら全員の祖父であるフェンダー ヴィブラトーンから始まります。 1967 年から 1972 年にかけて制作された、このエフェクトの最も催眠術的で包み込むようなバージョンを生み出した、巨大な電気機械サウンドの旋回音です。

フェンダーは、1940年代にハモンドオルガン用にロータリースピーカーキャビネットを導入した発明家ドン・レスリーによるオリジナルのロータリースピーカー設計からビブラトーンをライセンス供与しました。 これらのユニットの中で最も人気があったのは、独自のパワーアンプと 2 つの異なるタイプのロータリー スピーカーを備えた恐るべき猛獣でした。

ジミー・スミス、ブッカー・T・ジョーンズ、ハートブレイカーズのベンモント・テンチ、Eストリート・バンドのダニー・フェンデリシなどの偉大なハモンド奏者から聞こえるあの鋭い渦巻きは、ほとんどの場合、大型のレスリー・モデル122、142、または147の結果です。

適切にトーン キャビネットと呼ばれるこれらの獣は、重さが 150 ポンドを超え、ルーバー付きの木製キャビネットに収納され、内蔵の真空管アンプ 、15 インチのウーファーがポート付きの回転ドラムに下向きに発射され、デュアルホーン ツイーターが水平面上で回転します。 (角の 1 つはダミーであり、バランスを維持するためにパートナーのカウンターウェイトとして機能するだけです。)

クロスオーバーは、ウーファーとホーンの間で低域周波数と高域周波数をそれぞれ分割し、ドラムローターとホーンの両方が異なる速度で回転し、加速または減速し、ドラムとホーンがフル回転すると、まさに音の大渦を生み出します。 。

このような音の嵐の中で部屋やステージに立っていると、目がくらむような体験になることがあります。 実際、レスリーを演奏してみると、なぜ多くのギタリストが本物のロータリー スピーカー キャビネットのサウンド以外のものでは決して満足しないのかがわかるでしょう。

ギタリストはロータリー スピーカー エフェクトが誕生して以来、事実上そのエフェクトに熱望しており、レスリーを 6 弦で使用するために改造することもありましたが、これらのキャビネットは実際にはこの楽器にはあまり適していませんでした。 巨大で恐ろしいほど重いことに加えて、上部ツイーターセクションの貢献は、ギターの周波数範囲を再生するには理想的とは言えないとみなされることが多く、また、ほとんどのギタリストはすでに標準的なアンプに接続しているため、内蔵アンプは冗長であると見なされていました。彼らは気に入りました。 さらに、レスリーキャビネットはオルガンに接続されたケーブルを介して電源を得ていたため、それをギターに適応させるのは特に複雑な作業でした。

偶然にも、フェンダー ビブラトーンは、やや小型の黒いトーレックスで覆われたレスリー モデル 16 をベースにしており、外部アンプの使用が必要で、回転する 15 インチのフォームドラムに向けて前方に発火する 10 インチのスピーカーが 1 つだけ含まれていました。これにより、キャブの側面と上部のポートから音が放出されました。 その結果、ギターの中音域帯域に存在し、よりポータブルでユーザーフレンドリーなユニットから発せられるサウンドが得られました。

Model 16 と同様に、Vibratone には専用のケーブル セットと、従来のスピーカー出力間を接続するインターフェイス/クロスオーバーが含まれていました。ギターアンプそしてロータリーキャビネット。 これには、キャビネットの低速 (コラール) と高速 (トレモロ) の速度を切り替えたり、アンプの信号を内部スピーカーとビブラトーン スピーカーの間で切り替えたりするための 2 つのボタンのフット スイッチが装備されていました。

サイケデリック ロック運動の最盛期に導入されたビブラトーンは、多くの著名なレコーディングに酸っぱいサウンドをもたらすのに役立った人気エフェクトの 1 つです。

ジミーヘンドリクス「Little Wing」と「House Burning Down」のいずれかをタップすると、バーズ、クリーム、ピンク・フロイド、トッド・ラングレン、その他のアーティストもすべて参加しました。

後で、スティービー・レイ・ヴォーンアルバムの数曲でビブラトーンを使用したことは有名です天気に耐えられなかった、タイトルトラックが含まれていますが、ミックスの中で比較的低い位置にあり、彼はスピードスイッチを見つけていないようです。

今日使用するために本物を入手したい場合は、機械的に良好な状態にあり、フットスイッチとインターフェースが完全に機能していることを確認してください。 また、70 ポンド、29 x 21 x 15 インチの箱は、もはやコンパクトでポータブルとは見なされなくなった時代に、持ち歩く準備ができていることを確認してください。

あるいは、あの中毒性があり、再現不可能な室内サウンドを忘れて、最新の Uni-Vibe クローン (もちろん、Uni-Vibe が最初に発明された理由はそこにあります) または Fender のクローンでしのぐようにしてください。風車ロータリースピーカーペダル、ビブラトーンを含む 3 つの異なるロータリー スピーカー エミュレーションを備えています。

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デイブ・ハンター Guitar Player 誌のライター兼コンサルティング編集者です。 著者としての彼の多作には、『Fender 75 Years』、『The Guitar Amp Handbook』、『The British Amp Invasion』、『Ultimate Star Guitars』、『Guitar Effects Pedals』、『The Guitar Pickup Handbook』、『The Fender Telecaster』、その他いくつかのタイトルが含まれます。 Hunter は、The Guitar Magazine (英国) の元編集者であり、Vintage Guitar、Premier Guitar、The Connoisseur などの出版物に寄稿しています。 米国議会図書館国立録音保存委員会の永久アーカイブに寄稿するエッセイストである彼は、妻と 2 人の子供とともにメイン州キタリーに住んでおり、バンド A Different Engine と The Stereo Field のフロントマンです。

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